Farbfotografien von Sergej Prokudin-Gorskij (1909-1915)

Das Zarenreich ins Bild setzen

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Das Zarenreich ins Bild setzen

Entstanden am Historischen Seminar im Rahmen des Projekts „ModeLL-M“. Prof. Dr. Jan Kusber, Dr. Andreas Frings und Studierende

Diese virtuelle Ausstellung lädt dazu ein, die Vielfalt des Imperiums, die Blickachsen der Inszenierungen und die Selbstwahrnehmungen des Zarenreiches in Zeiten eines rasanten Wandels anhand von ausgewählten Themenfeldern neu und anders zu entdecken. Sie entstand in einem Hauptseminar im Historischen Seminar der Johannes Gutenberg-Universität Mainz im Rahmen des Projekts „ModeLL-M“ im Sommersemester 2023 (finanziell gefördert von der Stiftung Innovation in der Hochschullehre) und nutzt die durch die Library of Congress digitalisierte Sammlung der Fotografien Sergej Prokudin-Gorskijs.

Ein komponiertes Ensemble

Die Fotografie zeigt ein von Sergej Prokudin-Gorskij komponiertes Ensemble von Menschen des Russländischen Reiches um eine vielbesuchte Mineralquelle in Tsagvery in der Region Bordschomi im heutigen Georgien. Russische Familien sitzen an der Quelle. Ein weißgekleideter Mann steht an der Quelle; es ist vielleicht der Fotograf selbst, der sich gelegentlich selbst mitinszenierte. Auf der Steineinfassung der Quelle ist eine georgische Familie gruppiert. Eine Frau hat sich – vielleicht wegen der langen Belichtungszeit – von der Kamera abgewandt. Im Hintergrund ist ein Eselführer mit seinem Tier zu sehen. Die trittsicheren Esel transportierten Gepäck und Gäste gleichermaßen. Die einheimische Bevölkerung rahmt die russischen Gäste in der Sommerfrische, es ist ein imperialer Blick, den der Fotograf hier eröffnet. Die Mineralquellen in der Region Bordschomi waren populär: Graffiti auf der Steineinfassung der Quelle zeugen von den Besuchern, die sich verewigt hatten. Mitglieder der kaiserlichen Familie selbst investierten in den Export des leicht schwefelig schmeckenden Mineralwassers dieser Kaukasusregion seit 1906 ins gesamte Imperium. Es handelte sich um ein Modegetränk, dem Heilkräfte nachgesagt wurden. Eliten des Imperiums nahmen daher für einen Besuch in der Sommerfrische daher auch die durchaus beschwerliche Reise von Tiflis nach Tsagvery auf sich.

Quelle: https://www.loc.gov/pictures/item/2018679873/

Menschen um eine Mineralquelle bei Tsagvery

Das Zarenreich um 1900 – Selbstwahrnehmungen im Wandel

Das Zarenreich oder auch das Russländische Imperium (wie es sich selbst bezeichnete) war um 1900 das größte Kontinentalreich der Welt. Mit einer Erstreckung von der Ostsee bis zum Pazifik, von den Meeren des hohen Nordens bis zum Schwarzen und zum Kaspischen Meer umfasste es große Teile der eurasischen Landmasse. In seinen Grenzen lebten etwa 125 Millionen Menschen. Größe ging einher mit einer geringen Siedlungsdichte, die sich zudem auf das europäische Russland konzentrierte. An der Spitze des Reiches stand Nikolaus II. (reg. 1894-1917), der in der Tradition derer, die vor ihm regiert hatten, für sich in Anspruch nahm, alleine zu herrschen: Das Prinzip der Selbstherrschaft, der Autokratie, war für ihn so wie für alle Herrscherinnen und Herrscher der Dynastie der Romanows leitend. Als die Herrscherfamilie und das Reich 1913 das dreihundertjährige Thronjubiläum begingen, sollte damit das unsichtbare Band zwischen Herrscher und Volk beschworen werden. Dieses allerdings war an der Wende vom 19. zum 20. Jahrhundert lange zerrissen.

Seit der Mitte des 19. Jahrhunderts erstarkte die Opposition gegen das Regime der Zaren. Liberale und revolutionärere Gegner des Regimes forderten einen grundlegenden Wandel des Herrschaftssystems, Bauern und Arbeiter verlangten nach grundlegenden Antworten auf die sozialen Fragen der Zeit: Landmangel im europäischen Russland, Verarmung in den schnell wachsenden russischen Städten. Die große Hungersnot und ihre gescheiterte Bekämpfung 1891 waren ein sichtbares Zeichen für das Versagen des autokratischen Staates, der ohne Beteiligung seiner Untertanen durch Selbstverwaltung der Krise nicht Herr wurde. Zwar erlebten die Zeitgenossen durch saisonweise und später ganzjährige Migration bäuerlicher Bevölkerung in Fabrikorte und Städte eine insgesamt rasante Industrialisierung im Imperium und hohe Wachstumsraten bei der Produktion von Stahl und Textilien. Sie bewunderten den Glanz der Metropolen der Moderne St. Petersburg und Moskau, die Avantgarde in Kultur, Architektur und Wissenschaft. Aber das Reich hatte riesige Modernisierungsdefizite: Über 80% der Bevölkerung lebten immer schlechter von einer Landwirtschaft, die im europäischen Russland auf immer kleinerer Fläche pro Kopf bei wachsender Bevölkerung auskommen musste. Von der Industrialisierung und dem vor allem durch Auslandskredite staatsfinanzierten, zügigen Ausbau der Infrastruktur profitierte die Gesellschaft regional und in ihrer sozialen Schichtung ungleich.

Zar Nikolaus und seine Regierung wollten diesen Problemen idyllisierende Bilder eines Imperiums entgegenstellen, das in naturräumlichen Weiten weitgehend intakt und in der Lage sei, mit den Herausforderungen der Moderne umzugehen. Die Fotografien von Sergej M. Prokudin-Gorskij (1863-1944) sollten dies in ihrer technischen Brillanz und ihrer Motivauswahl zeigen. Nikolaus verfolgte wie schon sein Vater Alexander III. eine Politik des russischen Nationalismus, der für das Vielvölkerreich mit seinen zahlreichen Ethnien und Religionen Sprengkraft in sich barg. Wie sollte dieser Nationalismus, der in der russischen Bevölkerung verfing, bei Polen, Finnen, Kasachen, Ukrainern oder Burjaten Akzeptanz finden? Loyalität zur Dynastie reichte nicht mehr aus. Andere Nationen im Zarenreich begannen, ihre eigenen Nationsbildungsprojekte als Gegenentwürfe zu entwickeln. Hiervon zeigten die Fotografien Prokudin-Gorskijs nichts. Die aus unterschiedlichen Ethnien des Zarenreiches, vor allem in ländlich strukturierten, kolonialen Peripherien fotografierten Menschen wurden immer als stolze Untertanen gezeigt, die jeweils an ihrem Platz und mit ihrer Aufgabe zum Bestand des Imperiums beitrugen.

Tatsächlich hatte das Reich in dem Moment, in dem Prokudin-Gorskij seine fotografische Arbeit verstärkte, schon den Punkt erreicht, an dem die Brüchigkeit seiner Fundamente spürbar geworden war. Am Petersburger Blutsonntag 1905 zogen hunderttausende Arbeiter und Oppositionelle zum Winterpalast des Zaren, um soziale Forderungen, aber auch eine radikale Änderung des politischen Systems zu fordern. Die Regierung des Zaren löste die Demonstration mit Gewalt auf. Monatelange Streikwellen, Bauernunruhen, nationale Proteste an der westlichen und südlichen Peripherie des Zarenreiches folgten. Zar Nikolaus sah sich im Oktobermanifest 1905 zu Zugeständnissen genötigt, in deren Folge Parteigründungen erlaubt, die Zensur weitgehend aufgehoben und ein Parlament (die Duma) gewählt wurden. Nikolaus verstand sich weiterhin als unumschränkter Selbstherrscher. In seinem Blick auf sein Reich und seine Untertanen und ihre Stellung in der Welt blendete er die Spannungen, Probleme, aber auch Potentiale weitgehend aus. In den Fotografien Prokudin-Gorskijs sind sie – anders als die farbenfroh inszenierte Vielfalt des Zarenreiches - allenfalls indirekt erfassbar.

Literaturhinweise:

Beuerle, Benjamin: Russlands Westen. Westorientierung und Reformgesetzgebung im ausgehenden Zarenreich 1905–1917. Wiesbaden 2016 (Forschungen zur osteuropäischen Geschichte, 82)

Burbank, Jane u. a. (Hg.): Russian Empire. Space, People, Power, 1700 – 1930. Bloomington 2007.

Figes, Orlando: Die Tragödie eines Volkes. Die Epoche der russischen Revolution 1891 bis 1924. Berlin 1998.

Geyer, Dietrich: Das russische Imperium. Von den Romanows bis zum Ende der Sowjetunion. Berlin 2020.

Hildermeier, Manfred: Die Russische Revolution. 1905–1921 4. Auflage, Frankfurt a.M. 1995.

Kusber, Jan; Frings, Andreas (Hg.): Das Zarenreich, das Jahr 1905 und seine Wirkungen. Münster u.a. 2007.

Rogger, Hans: Russia in the Age of Modernisation and Revolution 1881 – 1917. London 1983.

Rolf, Malte: Russifizierung, Depolonisierung oder innerer Staatsaufbau? Konzepte imperialer Herrschaft im Königreich Polen (1863-1915), in: Gasimov, Zaur (Hg.): Kampf um Wort und Schrift. Russifizierung in Osteuropa im 19.-20. Jahrhundert. Göttingen 2012, S. 51-88.

Schlögel, Karl: Petersburg. Das Laboratorium der Moderne 1909–1921. München 2002.

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Quelle: https://tile.loc.gov/storage-services/master/pnp/ppmsc/03900/03991u.tif

Der Fotograf und die Fotografien

Die Fotografien von Sergej Prokudin-Gorskij waren eine Art Inventur des Russländischen Reiches, eine Bestandsaufnahme. Sie setzten ins Bild, was für die allermeisten Menschen ansonsten nicht zu sehen war: die Vielfalt eines Reiches. Die Fotografien arbeiteten nicht mit einer besonderen utopischen oder visionären Kraft; sie zeigten, was im Moment, in der Situation fotografiert werden konnte. Nichtsdestotrotz waren es Inszenierungen, vielstimmige Inszenierungen zudem, denn nicht nur der Fotograf erzählte in ihnen die Gegenwart des Reiches, auch die Fotografierten erzählten mit. Dank der von Prokudin-Gorskij entwickelten und genutzten Projektionstechnik für Aufnahme und Vorführung waren die Bilder zugleich Handlungen, Theater, denn nur in der Aufführung mit Projektor vor Ort, gewissermaßen im Diavortrag oder (moderner gesprochen) in der Powerpoint-Präsentation des frühen 20. Jahrhunderts konnten die Fotografien ihre Farbkraft und Vielfalt ausspielen.

Selbstbild von Sergej Prokudin-Gorskij mit Anzug und Hut am Korolistskali-Fluss nahe Batum. Im Hintergrund Berge.

Farbfotografieren zu Beginn des 20. Jahrhunderts

Sergej Prokudin-Gorskij beschäftigte sich wie kein anderer im Russländischen Reich mit den chemischen, technischen und ästhetischen Herausforderungen der Fotografie allgemein und der Farbfotografie im Besonderen. Als Sohn einer adligen Familie hatte er ein Chemiestudium bei Dmitrij Mendeleev am Kaiserlichen Petersburger Technischen Institut aufgenommen und parallel Malerei an der Kaiserlichen Akademie der Künste studiert. Er war Mitglied der ältesten fotografischen Gesellschaft des Russländischen Reiches. Nach der Gründung eines eigenen Studios und Labors in Sankt Petersburg 1901 reiste er nach Berlin und besuchte dort Adolf Miethe, einen Pionier der Fotografie im deutschen Kaiserreich, der bereits an einer „Dreifarbenfotografie nach der Natur“ arbeitete, indem er das Fotomotiv nacheinander durch drei verschiedene Farbfilter auf drei Glasplatten aufnahm. Die Positive wurden dann durch die gleichen Farbfilter projiziert und durch Überblendung ein Farbfoto erzeugt. Bei Miethe lernte Prokudin-Gorskij die technischen Herausforderungen dieser Art der Farbfotografie besser kennen.

Quelle: https://tile.loc.gov/storage-services/master/pnp/ppmsc/03900/03991u.tif

Selbstbild von Sergej Prokudin-Gorskij mit Anzug und Hut am Korolistskali-Fluss nahe Batum. Im Hintergrund Berge.

Mit den ersten Farbaufnahmen aus dem Russländischen Reich seit 1904, insbesondere mit einem farbigen Portrait von Lev Tolstoj, einem der damals wohl meistreproduzierten Fotos, gelang es Prokudin-Gorskij, zarische Funktionsträger und dann auch die zarische Familie selbst von dieser Arbeit zu überzeugen: 1908 durfte er seine Fotografien dem Großfürsten Michail Alexandrovič und der Zarenwitwe Maria Fedorovna, 1909 dem Zaren Nikolaus II. und seiner Familie vorstellen.

Das farbige Portrait von Lev Tolstoj

„In order to record the color image, it is necessary to make three separate negatives from the same position and quickly expose one after the other. The portrait of Count Tolstoy took six seconds— a remarkably fast exposure if one considers that during this time the cassettes were shifted twice, and also that the color filters greatly reduce the intensity of the light vom 23. März 1908“

Zit. nach Brumfield, Journeys through the Russian Empire, S. 19.

Quelle: https://www.loc.gov/pictures/collection/prok/item/2018679016/

„Es kam der bedeutendste Moment ... “

Es kam der bedeutendste Moment, denn ich war mir sicher, dass vom Erfolg dieses Abends in hohem Maße das Schicksal meines Unternehmens abhing. Für diese erste Vorführung wählte ich Naturbilder, die ausschließlich skizzenhaften Charakter hatten: verschiedene Natureffekte, Sonnenuntergänge, Schneelandschaften, Bilder von Bauernkindern, Blumen- und Herbstbilder. Pünktlich um halb zehn verkündete ein diensthabender Araber: ‚Ihre kaiserlichen Majestäten‘, und der Kaiser, die Kaiserin und ihre ältesten Töchter sowie das Gefolge betraten den Raum. Nachdem sie mich begrüßt hatten, nahmen der Kaiser und die Kaiserin vor der Kabine Platz, und der Kaiser befahl, anzufangen.
Als ich schon nach dem ersten Bild das zustimmende Gemurmel des Kaisers hörte, war ich mir des Erfolgs bereits sicher, denn ich hatte das Programm in einer immer spektakuläreren Reihenfolge ausgewählt.
Während der Pause, in der Tee und Erfrischungsgetränke serviert wurden, löste sich der Kaiser von der Menge der Höflinge und kam auf mich zu, um mich zu fragen, was ich mit diesem bemerkenswerten Werk zu tun gedenke. Ich erläuterte ihm die verschiedenen Verwendungsmöglichkeiten meines Werkes und fügte hinzu: ‚Ihre Majestät wäre vielleicht auch daran interessiert, von Zeit zu Zeit das wahre Russland und seine alten Denkmäler sowie die Schönheiten der vielfältigen Natur des großen Vaterlandes zu sehen.‘
Der Kaiser pflichtete mir mit großer Zustimmung bei und sagte: ‚Sprechen Sie mit Sergej Ruchlov und teilen ihm genau mit, was Sie zu diesem Zweck brauchen, und lassen Sie ihn mir Bericht erstatten‘. Dann begann der zweite Teil, auf den ich besonders zählte. Und so kam es dann auch. Jedes Bild löste nicht nur ein Gemurmel der Zustimmung, sondern sogar laute Ausrufe aus. Am Ende des Abends kamen der Kaiser und die Kaiserin mit ihren Kindern auf mich zu, bedankten sich für das große Vergnügen, das ich ihnen bereitet hatte, und der Kaiser wandte sich an mich und sagte: ‚Vergessen Sie also nicht, mit Ruchlov zu sprechen‘. […]
Während meiner Reisen durch Russland hatte ich zwei für meine Arbeit notwendige Dokumente in der Tasche. Das erste war der Allerhöchste Befehl für den uneingeschränkten Zugang zu allen Orten im Russischen Reich, was es auch immer sein sollte. Und das zweite war eine Anweisung des zuständigen (Eisenbahn)Ministeriums an die örtlichen Behörden, mir jede mögliche Unterstützung zu gewähren. Nach dem Ende jeder Reise, die in der Regel den ganzen Sommer dauerte, bearbeitete ich das gesamte Material zu Hause und zeigte es dem Eisenbahnminister. Dann erhielt ich in der Regel eine Einladung, dem Zaren im Palast von Zarskoje Selo meine Arbeiten zu zeigen. Die Auswahl der Themen für den Zaren war etwas anders. Spezielle Bauten des Ministeriums wie Dämme, Ausgrabungen für Eisenbahnstrecken, verschiedene Brücken — das interessierte den Kaiser weniger als das russische Altertum, alte Denkmäler und Naturschönheiten. Beim Betrachten der Bilder der Mariinskij-Wasserstraße behandelte mich der Kaiser sehr freundlich, fragte mich, ob ich mit den mir zur Verfügung gestellten Transportmitteln zufrieden sei, und fügte zum Abschied hinzu: ‚Wenn Sie mit Ihrer nächsten Arbeit fertig sind, informieren Sie Herrn Benkendorf, er wird sich bei mir melden, und ich werde einen Tag für Sie festlegen‘.“

Delo Kanceljarii Soveta Ministrov o priobretenii v kaznu kollekcii fotografičeskich snimkov dostoprimečatelnostej Rossii S. M. Prokudina-Gorskogo, 1910-1912 gg. In: Rossijskij archiv. Istorija Otečestva v svidetel’stvach i dokumentach XVIII-XX vekob. Band 9, Moskau 1999, S. 466-492.

Der Fotograf des Zaren – Farbfotografie als Regierungsauftrag

Kurz darauf konnte er seine Arbeit im Auftrag und mit finanzieller Unterstützung der Regierung fortsetzen, was er bis in den frühen Ersten Weltkrieg hinein tat. Er verfügte über eine besondere Erlaubnis, auch Orte und Objekte zu fotografieren, die sonst aus Sicherheitsgründen nicht fotografiert werden durften. In diesen Jahren (1909-1915) entstanden mehrere tausend Farbfotografien. Viele davon dienten der Dokumentation des Reiches, meist im Auftrag und Interesse bestimmter Ministerien (etwa zur Dokumentation des Eisenbahnbaus) oder des Zaren (der stärker an Landschaften, Naturschönheiten, Kirchen und Denkmälern interessiert war). Immer aber prägte auch seine eigene volkspädagogische Mission, dieses vielfältige Reich in seiner Vielfalt ins Bild zu setzen und es den Menschen dieses Reiches später in Projektion vorzuführen, um in ihnen eine Begeisterung für das Reich zu entfachen, seine Arbeit.

Reisewege

1909 fotografierte er entlang des Wolga-Ostseekanals und im Ural, 1910 entlang der Wolga und erneut im Ural. 1911 widmete er seine Zeit der Wolga und ihren Zuflüssen – und begab sich nach Turkestan. Von 1911 bis 1912 folgte er der Route des Vaterländischen Krieges gegen Napoleon; 1912 bereiste er den Fluss Oka und die Region um Suzdal‘, also einen Teil des berühmten Goldenen Rings, und den Kaukasus, fotografierte aber auch entlang des Kanals zwischen der Kama und Tobolsk. Bei den meisten Reisen ging die Initiative auf ihn selbst zurück. Der Verkehrsminister Sergej Vasil’evič Ruchlov beriet ihn bei der Streckenführung, verhandelte den Plan mit dem Zaren und organisierte Geld und Ausrüstung. Danach war Prokudin-Gorskij oft monatelang unterwegs. Die fertigen Fotografien zeigte er zunächst Ruchlov, bevor sie dem Zaren vorgelegt wurden. Sein Vorschlag, die russländische Regierung solle die Farbfotografien für ein öffentliches Museum aufkaufen, wurde jedoch abgelehnt.

Fotosammlungen weltweit

Diese Art der Bestandaufnahme war nicht völlig neu. Vielerorts entstanden Fotoinventare von Staaten und Reichen, zunächst schwarz-weiß, später in Farbe. Zwischen 1868 und 1875 war das achtbändige Werk „The Peoples of India“ mit 460 Fotografien erschienen. 1873 folgte das vierbändige Werk „Illustrations of China and Its People“. Der osmanische Sultan Abdülhamid II. ließ anderen Staatsoberhäuptern Tausende Fotografien aus dem eigenen Reich als Geschenk zukommen; die British Library alleine verfügt über 51 Bände dieser Fotos. Die Expansion des russländischen Zarenreiches nach Zentralasien war auf Veranlassung des Generalgouverneurs Konstantin von Kaufman unter anderem im „Turkestan-Album“ (1871-1872) dokumentiert worden; dem Dritten Internationalen Kongress der Orientalisten in Sankt Petersburg 1876 lag der ethnografische Fotoband „Volkstypen Zentralasiens“ vor. Solche Fotosammlungen dienten sowohl der kolonialen Durchdringung und Erfassung (Indien, China) als auch der eigenen Repräsentation (Osmanisches Reich); und sie konnten der Kommunikation nach außen dienen (Osmanisches Reich) oder nach innen (Prokudin-Gorskij im Russländischen Reich). Prokudin-Gorskijs Arbeit war für Russland also auch ein notwendiger „Ausdruck von kaiserlicher Macht, eine Daseinsbestätigung und eine Rechtfertigung seiner fortbestehenden Existenz“ (Blaschke, Auf der Suche, S. 11).

Pigmente und Pixel

Prokudin-Gorskij belichtete eine längliche Glasplatte dreimal hintereinander mit für die Zeit denkbar kurzen Belichtungszeiten. Jede der drei Aufnahmen erfolgte durch einen anderen Farbfilter: blau, grün und rot. Die Glasplatten, die dank unterschiedlicher Pigmente jeweils sehr farbspezifisch reagierten, ließen sich als Positive reproduzieren. Das ermöglichte die Projektion eines Farbbildes. Die spätere Digitalisierung durch die Library of Congress im Jahre 2004 konnte diesen unmittelbaren zeitgenössischen Farbeindruck natürlich nicht eindeutig reproduzieren: „Do the colours here accurately represent Prokudin-Gorsky’s results? There is no way of telling. However, their soft, impressionistic glow is evocative of the bygone era Prokudin-Gorsky recorded, and one suspects he would be pleased” (Reischl, Imperial Color in the present tense, S. 275). Dafür ließ die Digitalisierung ein exakteres Übereinanderlegen der drei Bilder zu. Weitere Bearbeitungen verbesserten die Bildqualität zusätzlich: „Digital reconstructions of Prokudin-Gorsky’s images operate like photoshopped bodies, molded to fit expectations of what colour photographs of the past should be, or what we (…) believe they should be” (Reischl, Imperial Color in the present tense, S. 277). Im unten gezeigten Bild wird die Arbeit an den Fotografien nachvollziehbar:

Bilddetails

Russische Kinder, sitzend, auf einem Hügel nahe einer Kirche mit Glockenturm, ländlicher Raum nahe des Weißen Meeres in Nordrussland.

Quelle: https://www.loc.gov/pictures/item/2018678929/

Universitätsbibliothek Mainz

Farbfotografien von Sergej Prokudin-Gorskij (1909-1915)

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